杭州銀(yín)杏彙位于錢(qián)塘之江灣，被譽為(wèi)“杭州封面豪宅”。推開(kāi)窗(chuāng)戶，對(duì)岸的(de)西(xī)湖(hú)群山(shān)連綿，山(shān)色空(kōng)蒙之境與錢(qián)塘江山(shān)相(xiàng)映成趣，千年(nián)名勝六和(hé)塔與錢(qián)塘江大(dà)橋成為(wèi)這(zhè)幅山(shān)水(shuǐ)卷軸的(de)最佳人(rén)文(wén)注解，江、山(shān)、塔、橋，一(yī)幅“江山(shān)如(rú)畫(huà)入夢來(lái)”的(de)場(chǎng)景，
抽象藝術(shù)先驅瓦西(xī)裡(lǐ)·康定斯基說(shuō)，“藝術(shù)不(bù)是(shì)客觀自(zì)然的(de)摹仿，而是(shì)內(nèi)在精神的(de)表現(xiàn)。藝術(shù)家(jiā)可(kě)以使用(yòng)他(tā)所需要(yào)的(de)表現(xiàn)形式，內(nèi)在沖動必須找到(dào)合适的(de)外(wài)在形式。 ”
設計(jì)和(hé)産品的(de)功能(néng)美(měi)并不(bù)以它自(zì)身(shēn)的(de)實用(yòng)功能(néng)為(wèi)前提，功能(néng)美(měi)既來(lái)源于功能(néng)，又(yòu)具有(yǒu)審美(měi)的(de)超功利性。設計(jì)的(de)魅力，在于創造，在于運用(yòng)物(wù)，通(tōng)過不(bù)同的(de)組合秩序，以達到(dào)生(shēng)活環境與人(rén)的(de)協調，提供特有(yǒu)的(de)場(chǎng)所感和(hé)時(shí)空(kōng)記憶。
在杭州銀(yín)杏彙的(de)設計(jì)中，設計(jì)師(shī)以睿智精确的(de)創造精神和(hé)沖破傳統的(de)力量，融入當代菁英階層審美(měi)趣味、自(zì)身(shēn)的(de)個(gè)性和(hé)藝術(shù)選擇之中，成功地(dì)實現(xiàn)了(le)美(měi)的(de)現(xiàn)代中式意境的(de)實現(xiàn)。
“功能(néng)和(hé)形式是(shì)現(xiàn)代設計(jì)所面對(duì)的(de)主要(yào)問(wèn)題，設計(jì)作(zuò)為(wèi)造物(wù)的(de)藝術(shù)，兩者應是(shì)合二為(wèi)一(yī)的(de)。沒有(yǒu)功能(néng)的(de)形式設計(jì)是(shì)純粹的(de)裝飾品，沒有(yǒu)形式的(de)功能(néng)設計(jì)是(shì)難看(kàn)的(de)粗陋之物(wù)。”她(tā)堅信，一(yī)個(gè)好(hǎo)的(de)設計(jì)，大(dà)到(dào)空(kōng)間(jiān)小(xiǎo)到(dào)物(wù)件(jiàn)的(de)細節，都(dōu)是(shì)一(yī)種文(wén)化(huà)的(de)積澱。
設計(jì)謹慎而克制(zhì)，從(cóng)傳統藝術(shù)形式的(de)空(kōng)白(bái)、簡約、隐喻等特征中挖掘題材和(hé)靈感，以使現(xiàn)代标志(zhì)的(de)空(kōng)靈之美(měi)得(de)到(dào)充分(fēn)的(de)诠釋和(hé)體(tǐ)現(xiàn)。
設計(jì)師(shī)不(bù)用(yòng)繁雜(zá)的(de)形式而注重 “靜(jìng)中之境”，通(tōng)過有(yǒu)形之物(wù)來(lái)把握無形的(de)精神，體(tǐ)現(xiàn)空(kōng)間(jiān)空(kōng)靈與寂靜(jìng)，蕩滌人(rén)心。 将高(gāo)級灰貫穿整個(gè)空(kōng)間(jiān)，剔除雜(zá)瑣碎的(de)裝飾，僅以雅麗(lì)的(de)梅和(hé)輕簡的(de)竹進行(xíng)裝點，窗(chuāng)外(wài)，是(shì)涳濛的(de)錢(qián)塘江山(shān)，屋內(nèi)，是(shì)輕巧升騰的(de)詩畫(huà)意境。
我們常常會(huì)思考，對(duì)于今天的(de)菁英階層，家(jiā)意味著(zhe)什(shén)麽？家(jiā)是(shì)舒适的(de)、智慧的(de)、簡潔質樸的(de)所在。書(shū)房(fáng)的(de)設計(jì)中，設計(jì)師(shī)精心營造一(yī)種靜(jìng)默與美(měi)的(de)意境。
主卧的(de)設計(jì)把意境當成一(yī)種藝術(shù)處理(lǐ)，作(zuò)為(wèi)一(yī)種技(jì)術(shù)手段，形成形式上(shàng)的(de)抽象。床頭的(de)牆面處理(lǐ)，将湖(hú)水(shuǐ)的(de)色彩通(tōng)過現(xiàn)代編織手法進行(xíng)幻化(huà)，實現(xiàn)質樸清雅的(de)空(kōng)間(jiān)氛圍。
老(lǎo)人(rén)房(fáng)以江南(nán)意境為(wèi)主題，通(tōng)過對(duì)牆壁、家(jiā)具和(hé)地(dì)毯的(de)處理(lǐ)，室內(nèi)是(shì)遠(yuǎn)山(shān)如(rú)黛，窗(chuāng)外(wài)是(shì)碧湖(hú)幽幽，一(yī)幅甯靜(jìng)優美(měi)的(de)江南(nán)山(shān)水(shuǐ)寫意畫(huà)卷描繪在立體(tǐ)的(de)空(kōng)間(jiān)中。
區(qū)别于傳統意義上(shàng)的(de)陳列方式，該次卧的(de)設計(jì)并非面面俱到(dào)，而是(shì)通(tōng)過恰到(dào)好(hǎo)處的(de)省略，删除繁瑣 ，僅在牆紙(zhǐ)上(shàng)進行(xíng)幻化(huà)，在色彩和(hé)細節處理(lǐ)上(shàng)帶給人(rén)無限的(de)想象空(kōng)間(jiān)
設計(jì)師(shī)亦大(dà)膽采用(yòng)留白(bái)的(de)手法，簡潔的(de)家(jiā)具與素雅的(de)花(huā)朵，形成呼應，達到(dào)“書(shū)不(bù)盡意，言不(bù)盡言”之境，營造安靜(jìng)的(de)休憩空(kōng)間(jiān)。
“簡約不(bù)是(shì)簡單，其本質是(shì)找出創意的(de)核心，上(shàng)升設計(jì)的(de)品味，設計(jì)師(shī)要(yào)克制(zhì)自(zì)身(shēn)過度的(de)表現(xiàn)欲。”
